杨文:制笔世家有传人

中国传统的“文房四宝”——笔、墨、纸、砚以毛笔为首。毛笔，是以各种毛类梳扎成锥形笔头，黏结在竹管或木管一端，用于书写绘画的笔。徽笔，发轫于宋代、以古徽州吕大渊、汪伯立为代表的制笔大师，以独特的技艺使徽州毛笔名冠天下。南宋理宗时，徽州知府将汪伯立笔、李廷圭墨、澄心堂纸和羊头岭旧坑砚并称为“新安四宝”，一并列为进献朝廷的贡品。徽笔既有很好的实用价值，又有很高的观赏、收藏价值，几百年来一直是古今书画艺术大师与收藏家们喜爱的瑰宝。但是自硬笔兴盛特别是进入电脑时代，毛笔不再是人们日常的书写工具，毛笔市场急剧缩减，由此，徽笔及其制作技艺日渐式微。 杨文和他的徽笔工艺研究所，就是在这样的时刻挺身而出，毅然唱响徽笔传承之歌的。杨文，高级工艺美术师，黄山市徽笔工艺研究所所长，非物质文化遗产传承人。1969年生于制笔世家，祖辈所制之笔曾为贡品。杨文自幼开始学习制作毛笔，20多岁时已能为桂林四宝公司制作高档毛笔;1994年在黄山市屯溪老街创办杨文笔庄;2006年成立黄山市徽笔工艺研究所。最近被推荐为第三批省级非物质文化遗产项目“徽笔制作技艺”的代表性传承人。

杨文说，他的笔庄目前主要还是靠杨氏家族的力量支撑着。他的奶奶、父亲、母亲，他的3个姐姐与姐夫，妹妹与妹夫，还有他的妻子，人人都是徽笔制作的行家里手。原以为这一行没前途，现在徽笔制作技艺受到国家有关部门的重视，他们个个都有了把家传的制笔技艺发扬光大的干劲。杨氏家族20世纪40年代由先祖重拾技艺，开设毛笔作坊，至今已有70余年。他的爷爷杨友金与奶奶徐余德均为制笔好手，在“文革”期间他们偷偷开设私人作坊制作徽笔，结果在一次外销回家时由于“携带现金过多”被割了“资本主义尾巴”，家谱和一切祖传徽笔物品全部被销毁。杨文的父亲杨恒云和母亲吴木英只得进国营笔厂做事，而在业余时间，为了将祖传手艺教给儿子杨文，同时也为了改善家里的生活条件，夫妇俩手把手地教杨文做点徽笔，拿到景德镇瓷厂去卖。杨文说，学习祖传的徽笔制作手艺，即便悟性极强、兴趣极高，依然要吃不少苦。

当年他上小学、初中的9年里，每天上学前都必须要用嘴里的唾沫口水润透笔头、要咬完300只笔头之后，才能获得一段甘蔗边吃边上学去。现在杨文是杨氏制笔世家中徽笔制作、研究的主要传承人与代表者。 一个笔头七十二道工序 徽笔的制作技艺相当考究，仅一只笔头的制作，就有72道工序之多。选毛、整理、固定毛根、泡水、去油脂……杨文说，要制一支好的毛笔，一道工序也不可少。 那么，在徽笔制作技艺中，有哪些工序是最为关键的呢?杨文认为：至少有“选料”、“齐毛”、“配料”、“黏合笔头”、“修理笔头”这么5道工序至关重要。比如“选料”，制作徽笔所用材料都是用冬季的动物皮毛，因为只有冬季动物皮毛才能达到制笔所需毫毛的标准。狼毫毛笔制作以黄鼠狼尾巴毛为主，由于北方天气寒冷，黄鼠狼体壮毛光滑，故制作狼毫笔以东北黄鼠狼尾巴毛最佳。羊毫则是以山羊毛为主，江苏、浙江地处平原，气候宜人，适宜山羊生长，此地羊的皮毛细腻柔软，毛体光亮，可得上等材料。制作石獾笔和兔毫笔所用材料，则以安徽为佳。猪鬃毛也是制笔的材料之一，大多选用四川一带的。总之，单是选料这里面的学问、讲究就深得很。

再比如配料：一个笔头由主毛、副毛、披毛搭配组合而成的，如何搭配组合也是看似容易其实有讲究的技术活。要制成一支好毛笔从头到尾一点马虎不得。 无法复制的“微刻金刚经徽笔” 在杨文笔庄的陈列柜中，我们惊喜地欣赏到那支“出价十几万元也不卖”的镇店之宝，它的名字叫“微刻金刚经徽笔”。不久前，日本的一个电视摄制组专程来杨文笔庄拍摄专题片，观赏了这支“微刻金刚经徽笔”后，当场出价十几万元求购，被杨文婉拒。 这支“微刻金刚经徽笔”的珍贵之处在什么地方呢? 其一，此笔圆柱形的笔杆上微刻有佛教重要经典唐玄奘译本《能断金刚般若波罗蜜经》全文，共5000多字。在高倍放大镜下，字字清晰，笔笔遒劲，堪称奇迹。这支笔是十几年前制作的，其时正值杨文眼力、手感最佳时期，他花费整整3年时间方才完成此笔的特种微刻。杨文说，现在他已经没有这个能力复制了。 其二，是以制作“贡品”的标准一丝不苟地做出来的。用作原料的羊毫，是以“万毛选一毫”的原则来筛选的。这支笔不仅笔毫达到了“尖、圆、齐、健”的标准，笔头呈纺锤形。所谓“毫”，是指羊毛顶端那段实心的部分，而下边的空心部分则称为“毛”。一般的毛笔毫长，达到2毫米就是好笔了;而“微刻金刚经徽笔”的每一根羊毛的毫长都达到了40毫米。

其三，制作笔杆的那根竹竿是在几十车竹竿原料中千挑万选而偶然得之的。天然的圆滑可人，天然的颜色宜人，完完全全是原生态，巧夺天工到如此地步，杨文说他做了三十几年徽笔还是头一回遇到。 创新徽笔深得画家赞赏 在杨文的徽笔代表作中，最吃功夫的是名为“滋龄妙笔”的创新徽笔。那是2001年的事儿，经朋友介绍，杨文有幸与中国美术家协会副主席、天津著名画家杜滋龄先生相识，并接受了杜先生提出的创新徽笔试制任务。杜先生的要求是：研制出一支特别的徽笔，这支笔的性能使他只用一支毛笔就能单独完成一幅作品，而不要像通常那样在作画中须更换多支特性各异的毛笔。 杨文认真地翻看、研究画家们留下的画稿和资料，找出各种毛笔绘画时的特性，找出画家们不同的绘画手法对于不同笔的要求，记录了相关数据，并根据这些研究成果设计出该笔的图稿，决定借鉴鹤颈为细长毛笔、多用于线的勾勒;石笋笔毛多锋短、含墨丰富的特点，加以结合并给予改良。确定总体思路后，他又开始筛选搭配各种材料，经过反复试验，终于取得成功。 杜先生试用之后对“滋龄妙笔”赞不绝口，对杨文的徽笔制作技艺更是大加赞赏。不但挥毫为其题写了“杨文笔庄”，而且还用这支笔画了一幅《藏族风情》画赠送给杨文，并在画上赠词：“乙酉年秋月，滋龄试用安徽黄山杨文先生为我特制毛笔，写此藏族风情一帧，所用之笔表达线的力度及墨韵得心应手，故此留念”。

杨文说：“这段赠词对于我而言，不仅仅是肯定和赞扬，更是令我明白，对于现今的制笔行业而言，创新才是最重要的，尤其是徽笔。” 祖业后继有人令杨文很欣慰 在诸多“非遗”传承人中，杨文所走的“在研究中传承、在创新中传承”之路是独具特色的。至今，杨文的徽笔代表作有《微刻金刚经徽笔》、《滋龄妙笔》、《画龙点睛徽笔》和《桃园三结义徽笔》等多件;同时他还撰写了《徽笔的创新》、《徽笔的制作过程》、《徽笔的制作与发展》、《试论徽笔的鉴赏》等多篇徽笔工艺研究类论文。杨文很重视祖传的徽笔工艺，同时又注意与时俱进，提倡徽笔制作要根据书画家的要求量身定制不同的毛笔。杨文认为毛笔要主动适应书画家，而不要求书画家被动适应毛笔。他认为，通过与书画家的交流，可以根据他们现在用笔、用墨、用色的特殊要求创新出新型品种，制作出让书画家喜欢的毛笔。 杨文说：“2009年5月，中国美术家协会主席刘大为先生来到黄山，负责接待的人从我这里选购了几支毛笔送给刘先生，刘先生试过后，感觉非常顺手，第二天亲自来到杨文笔庄，选购了十几支毛笔，并和我进行了深入交流。刘先生说他对毛笔制作工艺非常关注，希望这项古老的传统技艺能够一直传承下去，并发扬光大。” 杨文的“杨文笔庄”与“徽笔工艺研究所”，现在已经发展到拥有制笔、研究人员20多人的规模，年产各式徽笔十多万支。杨文的儿子杨达完成学业后,也子承父业,用心学习徽州毛笔的制作技艺，祖业后继有人令杨文很欣慰。杨文表示：“今后我将广收门徒，以确保徽州制笔技艺得到更好的传承与发展”。