笔尖上的四季：传世名作中的春夏秋冬

北宋风俗画作品，宽24.8厘米，长528.7厘米，绢本设色。

该画卷是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品，属国宝级文物，现存于北京故宫博物院。作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌，这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。画起疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树和扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人虽是感到春寒料峭，却已大地回春。

清明上河图（局部）

路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来。同时，环境和人物的描写，点明了清明时节的特定时间和风俗，为全画展开拉开了序幕。

早春图

早春图，轴纵158.3厘米，横108.1厘米，绢本，水墨。

画幅左侧画家自题：「早春。壬子（1072）年郭熙画。」顾名思义， 画面描写的是早春即将来临的山中景象：冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。远处山峰耸拔，气势雄伟；近处圆岗层叠，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间活动的人们为大自然增添了无限的生机。山石间描绘有林木，或直或欹，或疏或密，姿态各异。树干用笔灵活，树多虫枝，枝条上多有像鹰爪、蟹爪之类的小枝。该画有着明确的纪年，画面左侧题有：“早春，壬子年郭熙画。”画作右上有乾隆皇帝御题诗：“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”郭熙常论山的画法说：“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”用“春山淡冶而如笑”形容他这幅《早春图》确是再恰当不过了。

夏山图

唐董源夏山图卷，中国古画，绢本，水墨淡设色，纵：49.4厘米，横：313.2厘米。

为传世作品中最能说明作者“平淡天真，不装巧趣”风格特色的典型杰作。岚色苍郁，枝干劲挺，小树点缀而成，墨气淋漓，其小山石谓之头，山上多云气，坡脚多碎石，乃金陵山景。着色者皴纹甚少，用色甚淡。释巨然传其衣钵，世称“董巨”。《夏山图》画一片岗峦重叠，烟树沙碛的景致，其间点缀了一、二人物桥亭，牛羊牧放的生活情景。画中用点极多，苍苍茫茫，浑厚华滋，不斤斤于细巧；画山上小树，做到“淋漓约略，简于枝柯而繁于形影”；画山，画陂岸，都不作奇峭之笔，且无雕琢习气。画中景物的高低晕淡深浅，都极自然，表现出江南山光水色的特有情趣。

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清王鉴九夏松风图，中国古画，纸本，设色。

临古作品颇风功力。对于北宋董源、巨然，尤有心印，专心于“元四家”，多取法于黄公望。用墨浓润，风格沉雄，还擅画青绿山水，色彩浓丽而清润，自具特点，远笔沉着，功力较王时敏深厚。

九夏松风图

他的设色山水多作浅绛，也有青绿重色，但并非勾勒填彩，而将石绿，淡赭，润墨融和在一起，产生“设色相和”，艳不伤雅的艺术效果。

鹊华秋色图

元赵孟頫鹊华秋色图，中国古画，图卷，纸本，设色画。纵：28.4公分，横：90.2公分。

赵氏为周密述说济南风光之美，并作此图相赠。画中呈现一片辽阔的沼泽地，极目远眺，一望平阔，矗立着两座山，右方尖峰突起，高峭的是华不注山，左方圆平顶的是鹊山。两山之间错落着杨树、小松及不知名的杂树，远处一排杉树，郁郁葱葱，但有些叶已略脱，树枝分明可见，叶子染红染黄，这是秋的信息。山羊五头，散处在简陋的茅草屋前啮食。水边扁舟数叶，舟上渔叟撑篙，岸边一渔夫持竹竿敲水赶鱼，正待提网。笔墨色彩交融中，带给了友人周密一幅遥远的故乡梦境。鹊山在黄河北岸，相传昔日每年七八月间，乌鹊飞翔，布满山巅；又相传先秦名医扁鹊曾在这里炼丹，死后葬此，故名“鹊山”。远望鹊山，横列如翠屏。山上怪石嶙峋，有的突兀矗立，有的壁立千仞，有的悬空欲飞。山上原有的鹊山寺、扁鹊祠等古迹已荡然无存，只留下一座传说中的扁鹊坟。

清锦石秋花图

清锦石秋花图，纵140.5 厘米，横58.6 厘米，纸本，设色。

清恽寿平锦石秋花图轴图以“没骨法”写画，纯以色、墨直接点染出形象。 画作既具工笔花鸟的形态逼真之状，又显写意花鸟的生动传神之魂。画面色彩明艳柔丽，显现出一派金秋景致。此画中雁来红、海棠等秋花围绕太湖石生长盛开，运用没骨法积染而成，设色清润，明朗。作者以没骨叠色渍染法摹写湖边一方玲珑剔透的岩石，石旁海棠、雁来红等秋花争艳，摇曳多姿，生机勃发。恽寿平的画在设色上有一个特点，就是色调淡雅，这幅画也不例外，清新的设色显得秀润、明快，生动自然，而且画意尽在自题诗中。这幅画是传统与写生的完美统一。

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宋雪堂话客图，绢本设色 纵28.2厘米 横429.5厘米 。

此画设色画江南雪景, 笔法苍劲浑厚, 山石多用小斧劈皴和线条丢笔直皴, 从而取得了方硬奇峭、水墨苍润的艺术效果。夏圭在画树干、树叶时多用笔随意点画, 笔法生动活泼, 人物、楼阁已不像马远那样工整细密, 而是信手勾画。由此可见夏圭用笔刚劲而趋于含蓄, 这一特点在此幅作品中表现得比较明显。全图设色淡雅, 构图迂迥曲折, 疏密远近布置得当, 为夏圭山水画的代表之作。

雪堂话客图

古殿银装图

清虚谷古殿银妆图，纵38.3厘米，横52.5厘米，上海博物馆藏。

这是虚谷《山水册》中的一幅，名为古殿银妆。其他分别为茂林修竹，林舍初曙、云屋积翠、柳屋著书、篱宅桑枝、古刹梵音、秋林逸士、叶荫消闲、孤蒲远眺、碧湖缓舟、初寒流篁等12幅，景物主题集中，境界清静，意绪畅达，富有诗情画意。画中钤有“虚谷”，“三十七峰草堂”诸印。其中《古殿银妆》用色清淡，笔意阑珊，很有几分匆匆而就的感觉。画面却显得轻灵悠远。