张英才写生作品集 张英才的艺术风格

《大别山写生》

《赵家沟写生》

一本淡黄色封面的画册摆在手边，我总是忍不住想要翻阅它，无论在忙碌过后的黄昏，或是轻松悠闲的午后。这实在是一本少有的令人感到轻松的画集，因为，那种朴素、细腻的情怀，与窗外浮夸的世界形成了鲜明的对比。

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画集中，作者用自己特有的内敛和怀旧的叙事方式，娓娓道出生活的平和以及生命的朴素。他在看似简单的描绘中体察生活与艺术的真谛，在墨彩飞扬与大自然的共鸣中感悟万物生机。

正是这种希望与朴素，让我再一次翻开了它，与你共同分享《张英才写生作品集》。

张英才自幼爱好绘画。1980年，张英才进入美术杂志社，从事绘画作品翻拍等摄影工作。虽然与绘画无关，但他一直利用业余时间练习，始终没有停止对绘画的热爱。直到2007年，他调入中国美术家协会展览部，从此完全进入美术圈，也有了更多时间进行自己的创作。

以写生为方式

表现生活

从事了多年摄影工作，张英才看画的角度也和别人不同。他通常能够将摄影领域的色彩和构图巧妙地融入到绘画创作中，用完整清晰的画面诠释出不一样的情趣。

张英才认为：“绘画是表现生活的过程。我的每张作品都来源于生活，力求做到贴近生活。”他创作的素材全部来源于写生和临摹，从写生中体现传统，在大环境中找到自己的小感觉，因此，每个精微之处都表现得很到位。可以看出，他在吸收了很多传统的东西后，融入了自己的细腻感触。

写生可以体现出一个画家的功力。很多画家只是形式上的写生，可以说是与创作脱节的，在绘画时又回到了自己习惯性的笔法中，没有将创作和写生真正融合在一起。

“我画的是写生画，每张都不一样，因为，我们眼中看到的景象确实都不一样。”张英才认为：“写生要忠实于风景，至少要做到大致上忠实。写出真实，才能写出生命。”

他常常跋山涉水，深入到各地的山水丘壑体察、感受、写生，在直面自然的基础上熔铸其对自然的真切感悟。用水墨和速写写生的同时，他发挥自己曾为摄影师的优势，利用相机进行全面记录。“但照片只是辅助性的，绝不完全依赖于它。我的拍摄也不是随意的，而是设计好结构后再拍。很多时候拍出的照片本身就是一幅作品。”张英才常常白天用水墨和速写的方式勾勒作品轮廓，晚上则细致地将其余的景补上，最后再结合照片进行参考。在创作上他比较严谨，尽量做到完美。

以民居写出

历史的厚重

张英才的创作题材主要以民居为主。他认为，民居有特色，非常入画，并且承载着多年的历史，从中可以感受到时代的印记与历史的厚重。“随着时代的发展，现代化进程的加快，传统的民居消失得也越来越多。我想用绘画的方式将记忆封存。”张英才笔下的民居通常带给人一种似曾相识的感觉，也许是儿时居住过的老房子，也许是曾经到过的村落，也许是梦中出现过的古镇。那种可触摸的真实，透着他对生活的认知。

美协的事务性工作很多，平时工作很忙，张英才只好利用工作之余进行创作。在工作上，张英才力求做好每件事情，切实为会员做好服务工作。而在创作上，他也毫不放松对自己的要求，平衡好工作和绘画的关系。

他热爱写生，并且利用每一次出差的机会，用最快时间办好工作的事，然后就是去周边的山里写生，寻找不同风格的民居。“研究民居非常有意思，不同身份的人居住的房子也不同，很多人看这些房子如走马观花，而我是抱着研究的心态，并且用画笔和宣纸很细致地将画面记录下来。看似相同的房屋，其结构、材料、造型其实都不同，不能千篇一律将它们概念化和符号化。找到个性，作品才有生命力。”

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张英才说：“如今，感到心里很静，经历了很多事情，也看淡了很多东西。做每件事都要放平心态，很多生活中的问题都会被时间化解。我只想认真画画，拿出去的画要对得起自己，对得起别人。画画不能过于自信，仁者见仁，智者见智。但我会努力将自然风光融入人文情怀，将写生融入创作中，使观者感受到朴素的真情实感。”

作品融入

西画元素

在文章开头提到的那本《张英才写生作品集》中，第一篇文章是中国美术家协会主席刘大为对张英才山水画的评价：“张英才用来结构画面和塑造形象的线条并不是遵循纯粹传统的方法，没有特别突出古典笔墨赋予线条自身的‘自律性’和‘独立性’，而是把线形与物形紧紧结合在一起，突出山石、树木、建筑对画境构成的形的意义。画中的木石、山峰、屋舍、云烟都处理得都很有变化，注重色度的明暗对比，并大胆地借助色彩来加强画面的效果。他在局部景物的处理和山体的塑造上，很注重对物象质感和体积的刻画。在保持画面整体的中国风格基础上，他很主动地将西画的一些观念和因素融入到自己的绘画语汇中。正是在这种写生的过程中了解、掌握笔墨知识与笔墨规律，提高其对于画面整体把握的能力。”

商报记者蔡然

张英才

现为中国美术家协会会员、中国摄影家协会会员、中国美术家协会展览部副编审。

作品曾参加《古韵流村——全国山水画写生展》、《水墨本味——当代中国画名家学术邀请展》、《民族团结——第二届中国当代优秀书画家作品邀请展》等大型展览。

编者手记

一幅作品的生命力在于它能够带给观者怎样的心理感受和情感的共鸣。张英才的作品，让我从他怀旧的倾诉与那带有怀乡的情韵中，感觉已经飞越了内心世界，延伸为对生活的回味与情感记忆，逝去的岁月跃动在每一寸宣纸之上，而那温籍细致的笔触，没有半点控诉的乖张狂躁，却在挥洒间叫人神魂震荡。

采访中，张英才的一幅名为《大别山写生》的作品，勾起了我对儿时在皖短暂时光的美好回忆。相信张英才笔下的民居一定不是我所居住过的房子，但那份熟悉亲切的感受，却是不可思议的吻合。这就是用内敛与怀旧写下的生命，跃动在张英才的笔下，也跃动在我的笔下。这篇小文，纪念画中充满生机的村庄、郁郁苍苍的草木和清澈缠绵的溪流……