田克盛：用经脉思想中国油画

6月18日，深圳油画学会会长田克盛来到福田画苑，讲述“西方美术和我的中国油画”。

田克盛1940年生，1965年中央美院油画系吴作人工作室毕业，1965年入伍中国空军任军旅画家，1985年转调深圳大学任教，1986年筹建并调入深圳画院工作，1987年当选为深圳市美术家协会副主席，1995年创建深圳油画学会，任会长。千余件作品在国内外展览发表，作品赴多个国家巡展。著作出版《田克盛油画艺术》、《田克盛油画风景》、《田克盛的油画色彩意象》、连环画《百团大战》等。

作为本次在福田画苑“岭南·典范”广东省名家美术展的扛鼎名家之一，田克盛带来的《蓝天的女儿》让观众无不折服。

讲座中，田克盛首先从雷诺阿、塞尚、高更、梵高、包豪斯等西方名家入手，梳理200年来西方美术从传统走向现代的发展脉络。他说：“西方近代美术的发展犹如一棵大树，在塞尚以前完全都是具象的，把看到的东西画下来，从塞尚之后就出现了大树的枝杈，印象派、野兽派、立体主义等艺术形式越来越丰富，画家的天地也更广阔了。”

田克盛说，中西对比，范宽的《溪山行旅图》比西方19世纪开始盛行的风景画早几百年，但由于记录介质的不同，西方油画往往更易于保存。他举例说：“我几年前见过西班牙画家戈雅的真迹，虽然过去近两百年，看上去非常新鲜，和刚画的一样。这在国画中非常难得。从收藏的角度讲，油画的品相往往非常不错。”

福田区画家文祯非认为，对于美术实践者，如果说在梵高的时代还可凭直觉自闯一路天地，在现代则基本不可能。如果想建立一套美术系统，必须了解自己在美术史中的位置。

随后，田克盛向大家讲述自己的“中国油画”。“中国传统思想可以运用到油画中，例如中医经脉学说。一条线，一个点，可视为经脉和穴位，整幅画可视为气血的运行，在这里断掉在那里连起来，用一种思想将整幅作品联结起来。画到合适便收笔。”

讲座后，来自大芬的油画家们纷纷拿出作品，请田克盛点评，并交流创作困惑。