风景油画：收藏圈里面的特色小品

当下，油画已经成为了中国艺术创作的重要组成部分之一，迅速成长为与当代书画并驾齐驱的重要市场板块。而风景油画，具有相对稳定的收藏群体和市场空间，也是社会所认可的主流艺术种类，风景油画的市场前景持续而稳固。

近年来，以写实画派为代表的一批学院派油画艺术家，在市场中的表现从来不会让持有其作品的藏家失望。虽然近两年的艺术市场进入了一个调整与整顿期，但当代油画市场的发展却会越来越好，调整反而引领着艺术作品回归到美术史的定位，使其价值和市场价格呈现出一种越来越合理的状态。中国的风景油画作为其中的一部分，虽然所占的比重并不突出，但已经使得多位艺术家成为市场成交纪录中的佼佼者，其中段正渠、王克举、白羽平、任传文等人的作品，在市场中有着不错的成交纪录，他们的风景油画作品也成为了其主要在市场中流通的题材。

当下的油画风景创作吸收了西方油画的养分，又试图融入本土的文化传统，具有广泛的社会基础，其创作在学院教育中占据主流位置，在市场中的表现虽不曾大红大紫，但却稳中有升，成为最稳定的油画板块之一。有人说，风景油画的欣赏“门槛儿”远远要低于其他艺术门类，它多是建立在对自然描绘的基础之上，不需要太多的艺术史背景就能读懂;也有人说，它没有当代艺术的夺目与夸张，也不存在任何符号化和政治波普的印记，平淡真实的可以放在任何时代去欣赏也可以融入任何的空间环境;还有人说，风景油画一般少有“巨制”，创作过程相对较短，作品的价格也不会夸张到让藏家难以“驾驭”的程度。同时，它同其他油画艺术品一样，作品造假的过程复杂、赝品数量极少，是入手收藏的不错选择。

而从市场的分布状况来看，更多的风景油画作品的销售主要集中在画廊等一级市场，究其原因，主要是大部分的风景油画艺术家作品的价格多在10万以内，画廊的交易模式在程序与附加费用方面更加简单，入手的花费也相对较低，藏家购买的动机也无外乎两点：一是丰富了以装饰性为收藏目的收藏家的审美需求。这类收藏家购买风景油画的需求主要是为了家居装饰，他们一般多接受过良好的高等教育，具有较高的收入，其审美倾向于西方，家居的装潢风格也多为欧式风格。风景油画能够满足他们欣赏或分享鉴赏品评油画在精神上的愉悦和快感。二是满足了投资性收藏家的收益目的。众所周知，短期投资的油画收藏家的特征是购买的油画大多是市场的热画，入手的油画必须是市场需求量大，风景油画在内容题材贴近生活，符合大众审美要求的，如果创作者又兼具一定的名气对于作品来说更是锦上添花的事情。如果是长期持有，更要对所要投资的油画艺术家的艺术价值、学术价值以及未来的市场价值进行严密而审慎地分析与考察，而大部分风景油画艺术家都有着深厚的学院教育背景，在艺术创作方便既强调油画作品自身的审美艺术价值又强调油画艺术家自身的专业学术地位。因此，无论作为哪种目的的收藏，风景油画的前景都应被看好。

随着拍卖行业竞争的加剧，有远见的拍卖公司会更加重视自己特色板块的开发，而多位以风景油画而见长的艺术家在市场中的价格持续地走高，也使得拍卖行业中嗅觉敏锐的经营者逐渐看到了风景油画这个小门类的“大前景”——藏家们对风景油画的认可度之高并不输于对写实油画的认可。我们已经看到，第一代油画家里，刘海粟、颜文樑、陈抱一等艺术家所形成的“老油画”市场，已经成为了一种持续升温的现象，但是我们也可以清楚地看到“老油画”的创作者也是早期油画风景的主要代表人物。刘海粟雄奇朴厚的黄山油画风景，颜文用意象光色所营造的诗境，是他们开启了中国油画风景的光景，没有人否认他们风景作品的市场价值。我们也观察到了当下风景画家在市场中所持有的高人气，创作群体的呼应性和完整性。风景油画或许将会在拍卖市场中再起波澜，只是市场会选择怎样的切入点去开启这个新的板块，去提升这个群体的价值，更多的是从业者经营技巧的一种体现。2012年，香港苏富比艺术空间就曾推出了“从柯罗到莫奈——十九世纪至二十世纪法国风景油画”主题展，2013年，嘉德在线也推出了油画风景的在线拍卖，北京艺融在2013年春拍尝试推出了法国风景画作品的拍卖。相信这一系列的尝试所取得的成绩会带动更多的拍卖行去参与风景油画市场的推动当中，欧洲的风景油画精品只是市场启动的一小步，但这对中国风景油画市场的造势才是影响巨大的一步。