铸公:文静平和 人书俱老

我与铸公交往三十年。铸公今年满花甲，宝堃堂举办铸公近作展，庆贺六十寿诞。这些年很少看到铸公的书作，这个展览给了我一个好机会，看到老友的一些精美近作。

铸公长我一岁。记得1982年乍暖还寒的初春，应了湖北省文联筹备湖北书法家协会的通知，我们聚到一堂开会。那时铸公在武汉一所学校教书，我刚毕业留在武汉大学任教。我们生长在毛笔“退伍”的时代，喜欢书法是传统文化“附身”。铸公铁笔攻篆拜师学艺有年，是老名家周围的小字辈。相比之下，我是暗中摸索的书法票友，临碑摹帖独自琢磨。

两年后，张昕若先生创建《书法报》，以省书协主席兼报社总编辑。他的古文外语修养皆好，曾师从乔大壮先生，是书法篆刻的行家里手。张先生解放前求学清华参加地下党，被通缉南下武汉迎接解放，文革后任湖北省委办公厅主任。经他电话“干预”，铸公调进报社成了第一位编辑。那时本一兄兼副社长，邀我每周到报社工作一天选编稿件。《书法报》初创的几年间，与铸公接触渐多，意气相投，我们成了无话不谈的朋友。

我们谈《书法报》的几位前辈：张昕若先生办报的高远理想，陈方既先生策划栏目的机智和包容，老报人雷丹协调社务平衡收支的苦心。几位创报前辈配合默契，带着几个半路出家的书法年轻编报，成就了《书法报》当年的虎虎生气，奠定了这张专业报纸的基业。1980年代末铸公任总编辑，坚守规章任劳任怨的处事风格，颇有前辈言传身教的影子。

我们谈老书家，羡慕他们在民国练就的功夫，下笔便是沉厚的风范，散发着儒雅的墨香。有时也聚在一起写字，相互之间指指点点，半是认真半开玩笑不伤和气点到为止。1985年《书法》杂志刊表北魏《汝南王修治古塔铭》拓本，我见猎心喜锐意临习，自觉透过刀锋会其笔意，风风火火地自运，恣意畅快。有次铸公突然说：“你现在的字，有点像某某的味道。”他是说出感觉，我却听进心里，马上收手不想沾俗气的时尚。现在想来，真要感激铸公的提醒。

铸公学艺由治印入道，治印用篆书，须习篆法，所以我把篆书看作铸公书法的“母语”。这个看法，也许可以延伸到每一位从篆刻入道的书法家。

篆书是五种字体中图案性、装饰性最强的一种字体。篆隶楷三体都是正体字，但篆书的笔画不及隶书、楷书那样多变，特别是平正的小篆，笔画的形态不外点、直线和曲线，颇便“设计”。因此篆书时代之后，字数不多的印章、瓦当、砖文、碑额之类，仍以篆书为主导。铸公长期攻篆书，是行家里手。

铸公近作的篆书有两种样式。一种取法战国金文，笔致灵动，婀娜多姿。他在造型上作了一些调整，为了结构的紧凑，缩短横向笔画，引长纵向笔画，让字形呈现窄长的髙耸之势。另一种化自秦汉金石文字，这类篆书是方形直画，铸公夸大字形的方阔，细部辅以小巧的圆势，揉进先秦古篆的写法，又有大小错落的布局，调合出不同的韵味。

现在的书家写篆书，喜欢卧笔纸上皴擦，甚至用到笔根，以求浑厚的苍劲感，也就降低了用笔的难度。与此相反，铸公是用锋颖书写，笔锋入纸一两分，笔锋不散，写出的点画细劲匀净。这样写篆书，须备娴熟的功力，精确的控制力，所以用笔的难度大，写曲线尤其难，稍有闪失就会暴露无遗。从旁观的角度来看，铸公的写法好像是“铤而走险”，却也见出远离流俗的坚持。

隶书也是铸公擅长的书体。隶书是以东汉碑刻所见“八分”隶书为典型，横平竖直，撇捺分张，不像篆书那样古奥。铸公取法八分，用以作对联，作横批，都是字数不多的醒目大字。灵动的笔姿，周正的结构，清俊的容貌，散出一种淡定平和的风致。

古人说“人书俱老”，铸公已经到了这个境地。就书法言，“老”是得心应手的老练，不是衰飚的苍老。以我以往的印象，铸公与书法，还有他的篆刻，有一贯的坚持，那就是干干净净，平平和和，文文静静。这种格调，像他的为人，更像他温文尔雅的性格。（刘涛）