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传统文化

在上海看戏小记

在下近期看戏不多,有些感慨供消遣。 我看戏大都是在上海的逸夫舞台,剧场条件不错,观众平均年龄六十上下,有角儿或大戏时能坐到九成以上,平时有个三四成就不错了,你尽可买个十块钱的票坐在六十块的位置上。演出水平良莠不齐。 二团没名气的演员多,一般主演唱功还过得去,要几个好不成问题。龙套太不敬业,站不直,乱跑一气,不成体统。最要命的是看武生戏,心都提到嗓子眼了,只看台上这位爷提起脚抖个不停,生怕他一个不小心摔出去(摔屁股墩的事多了),甭问,一准都是平时不练功的,可能也是想到观众记不住他的名字,干脆破罐子破摔了。 再说说有名有姓的,这些个人大概还不敢含糊,但不管在台上怎么努力,还是能看出来台下用了功没有。最让人担心的就是李军了,光在台下揪心就让人受不了。我看他演出一共三次,没有不出错的。上海大剧院演《大唐贵妃》够有场面了吧,这位爷硬是忘词,有两句就那么#¥%?…?*的过去了;比起接着唱李隆基的于魁智,真是天壤之别啊,不知怎么的于一张嘴听着就让人放心,你就只享受他的行云流水就行了。南北联合演《四郎探母》一开场李军唱的就气闷,念白也难听,好不容易叫过小番了,想着这下不会错了,又谁知真着了杨宗保的绊马索,帽子也掉了,帽子上的球都摔出去了;接他下来唱四郎的是张克,好家伙,又把他比下去了,奉劝李军以后别跟人合演一个角色,尽给人垫底。五一那天是清唱,想着该不会错了吧,结果《二进宫》的词前后句唱成一样了。其实李军天赋还是不错的,也不知平时都干什么去了,真是可惜了。陈少云唱的比较规矩,也扎实。王佩瑜是个用功的,听听她两年前的唱和现在的,进步不小,有成大器的样儿。 旦角嘛,李国静的唱功还是不错的,就是太爱卖弄花腔了,不入戏,可能是个子太矮的原故,走起路来象鸭子。史敏在上海来说算最好的了,有样有唱,人物把握的也好。熊明霞一般化,唱的可以,没什么特色可言,但也算得羊群里的驴了。 CD,VCD或电视时放的统统都是精彩的,至少是没什么大错的,可现场不一样,要见真功夫,一句不好都不行。不过现在的观众可能是看的精彩演出越来越少的原故,对槽糕的唱反应迟顿或是宽容了,很少见着喊倒好的,我觉得倒好是该叫的,要不真是掼坏了演员,想着只一两句要下好来就行了。 五一那天有一场南北名家演唱会,整个一场草台班子大杂烩。张克的大轴,临了还把儿子喊上来唱了几句不中听的文昭关,显然没把观众放眼里。压轴的李长春,不才六十出头嘛,真是廉颇老矣,唱不动了。李军,李国静,唐元才的《二进宫》更是票友水平,三个人柱子似的戳着,唱的那叫难听啊,您要是听过他们唱,保准不会再批评于孟李了,水平根本不在一个数量级上。于万增虽然在前两天的《四郎探母》里演砸了杨宗保,但《白门楼》唱的还算有味道,可叹啊,这小生可真是无人了。史敏的"青妹慢举青龙宝剑"唱的四座鸦雀无声,最后一句末了掌声雷动,好声一片。王佩瑜照例是唱的认真,听的会神。其他不说也罢,也记不住了,就是别再在这种场合唱现代戏,反胃。