我看“十净九裘”

“十净九裘”的说法提了多年了，有甚者还有“无净不裘”的夸张说法，一方面是对裘盛戎在京剧花脸行当的贡献与深远影响的肯定，另一方面，也是对花脸行当的单调现状的反思。 京剧的花脸行当最知名的有“金”、“郝”、“侯”、“裘”四派。金少山是空前绝后的，后人学不来，也不受人认可。郝寿臣的硬派（指横音等）风范被袁世海弄“软”了弄“柔”了。 侯喜瑞的做舞工夫和喷口绝技几近失传。这三派被挤到了“十净”中之余一，没有全面的忠诚的继承者是最主要的原因。可以谅解的是，不是这些弟子不肖，而是师父们的玩艺太个性化太吃工夫了。 我总觉得裘盛戎从某个角度讲道可称是这三派的继之大成者。他从金那里“偷”了不少腔，用金的话说，他有点儿小聪明（虽然圈内都叫他“傻子裘”）。他像侯学了不少坐工戏，比如《连环套》。 再说“十净九裘”，十个花脸九个学裘，但这九个学裘只能有一两个算是正宗的，我所谓的正宗是较全面的规矩的按裘派的艺术规律演。不是说不正宗就不好，不正宗的裘派继承者也有很成功的人物，他们是裘派的发展者，其代表如方荣翔。很多人觉得方荣翔是裘的最好的继承人，我是不同意的。他的发音位置都与裘不同（尤其早期的），他的唱比裘华丽，更清亮。但没有裘的那重浑厚和炸音，另外方的幼工不好，演不了坐舞的重头戏，身上没劲但反多了一份凝重和书卷气。 王正屏正与方荣翔互补，他的嗓子不好，可坐派好，身上有功夫。看一出他的《连环套》或《黑旋风》总是很过瘾，很少有这样身上有活的裘派花脸了，可他的唱必竟是欠缺的。 裘的弟弟世戎和儿子少戎音色是很像裘本人的，可惜艺术生命太短了。但无疑他们是学裘的正宗代表。 提及李长春，就得说说当年裘收着个徒弟时的喜形于色，裘让他首演《赤桑镇》，显示了他对李的宠爱。听李的唱确是裘真传的样儿，但身上的不足还是明显的，能演裘的《姚》《铡》 《探》但《连》《将》等就较其文戏差不少。 王文址，现在很少有人再会提起他了，已经说明了他的天质，但他对裘派的理解还是很深的，从他的吐字发音和神韵可见一斑。 邓沐伟的唱浑厚有余但立音差些，他演的人物有憨气不精神，没有裘的那种脆生和利落。而杨燕毅的嗓子很好，很耐唱。但略显呆直，演七郎、单雄信都好，可演文臣气质上就稍逊，不够说服力。 康万生学裘很像，扮相也好。可在天津乃至全国，最红的裘净还是孟广禄，孟的唱总给人一种油韧有余的痛快，可有时有卖弄之嫌，且念做都不好，看他演戏常常表演得过火，台上没有角色只有孟广禄。 不可否认，以上的裘派名角都是好演员，都各具特色，我所提及的他们艺术上的不足，只就与其师裘比较而言，且为一家之言。 但“裘门无全才”是事实。继承上的先天不足，直接影响了发展和创新上的疲软。如果说裘是花脸行的第三个礼程碑的话，现在的花脸演员确是很难走出裘的影子而有所突破的。 裘派艺术在不经意中变得模糊了，不纯粹了。这是“十净九裘”背后必然的无奈。