老上海旗袍的发展 解读老上海旗袍文化

对于旗袍文化，就不得不说老上海了，他是中国旗袍文化的典型代表，在我知道的历史名人中，都非常喜欢旗袍。那么大家既知道我国老上海旗袍文化都有哪些内容值得我们去探究？告诉大家，读完下文，我们相信一定会有收获。

一、老上海旗袍的发展

旗袍这两字在当初仅仅局限于满族妇女之中，是满清女子的普通服装。它在服装的样式和色彩风格上，都与上海城市妇女原来的装束迥异。但旧体制被推翻，新体制已建立，时代的变迁，反倒使上海妇女钟情起旧旗袍来了，也是一种奇怪的现象。她们大胆的剥脱了旧式服装的桎梏，以西洋女装作为模仿的式样，加以改进，遂成为一种具有时代意义的新式服装。在县城中，一部分领风气之先的女子和学生教师，受到上海等大城市的影响，旧装换新装，大胆的穿起了新式旗袍，在县城中颇受人们关注，而她们却引以为新潮。中国的城市化在二十年代以后得到了较大的发展，城市工商业蓬勃发展。上海在这一时期成了全国最大的经济中心，上海成为一个多功能的城市，辐射力度很强，上海周边的一些小城也受到了上海生活方式的影响。城市妇女由于职业社会化程度比较高，节奏快，喜欢穿线条简洁、式样明快的服装，而且讲究实用。原来的旗袍与这种要求恰恰相反，上海妇女按照实际需要，对旗袍的长度、腰身、开叉、色调等各方面进行了综合的改革，之后，才使旗袍渐渐变得更贴身，更适应城市化生活的需要。服装只有适合新的社会生活，才有强大的生命力和无穷的魅力，旗袍后来渐渐改短，到三十年代已快近膝。衣袖的长短大小，也是变换不定，到三十年代时，上海妇女所穿的夏令服装，索性没有了袖子，道学家看见了不免又要摇头，以为有伤风化。茅盾长篇小说《子夜》中写一乡下土财主到上海，见到旗袍下裸露出来的女子大腿，差一点昏了过去。

二、旗袍的魅力如何征服了上海女人1、旗袍的摩登性上海女人喜欢摩登，她们厌恶一成不变的古板服装，旗袍就是城市里的霓虹灯，在不停闪烁，吸引一个又一个的上海女人。2、自然和地理位置的影响由于上海的气候关系，春夏秋的时间比较多一些，旗袍正是适应了这种气候。它的特征就是线条流畅，构造简洁，色彩华丽，而且可以不尽的翻新花样，对于温带的城市，一年四季都非常适合。上海妇女最不喜欢臃肿的服装了，即使在冬天，也是尽量少穿衣服。北方妇女的服装臃肿，色彩单调，做工又是非常的粗放，上海人是不喜欢的。3、旗袍自己的魅力旗袍有一种气质，旗袍不仅对于身材的要求很高，而且对举止、步态也有很高的要求。现在的女性举手投足幅度很大，太有锋芒，就很难将旗袍穿得好看。凡此种种，都体现了上海城市妇女的百般风情。三、旗袍与娱乐电影里穿着旗袍的女人总带有一点悲情，如《天涯歌女》中的周璇演绎了上海少女的旗袍感；《一江春水向东流》中的舒绣文展示了交际花、阔太太的旗袍风情；而《永不消逝的电波》中的李侠太太则使人体味到一种上海普通妇女日常装束中的旗袍风味。1、《色·戒》汤唯在《色，戒》里前前后后共换了27件旗袍，李安在《色，戒》中不是故意玩气氛，而是透过旗袍的样式与质料，点出女主角汤唯所面对环境的改变。《色·戒》全球热映，汤唯的旗袍成为热门话题之一。海外媒体报道，这一话题最近常被好莱坞电影时尚圈讨论，“甚至不聊《色·戒》的服装就好像落伍了”。电影服装设计师mariefrance说，“每一件戏服我都很喜欢，尤其是那件色诱男主角的旗袍，让汤唯看起来更性感，具有画龙点睛的作用。”好莱坞人士更预测，《色·戒》因服装可能入围奥斯卡最佳服装奖。2、《花样年华》导演王家卫一向以香港影坛的怪才着称，这部《花样年华》应该来说是他最具现实主义风格的作品。故事没有太多华丽的成分，仅仅塑造了两外婚外恋的结果而已，但整部电影的视听元素几乎都是呈现出风格化意识和唯美主义的色彩。一直以来被津津乐道的少不了张曼玉那二十多套变幻莫测的旗袍，解放前老上海的旗袍文化在这部电影中也被淋漓尽致的再现出来。这部相当意境十足的电影也便成为他心中怀旧的影像，成为一个时代的记忆。荣获第37届台湾电影金马奖最佳造型设计奖；荣获第20届香港电影金像奖最佳美术指导、最佳服装设计。四、不得不说的人1、阮玲玉说到老上海不得不提的一个人就是阮玲玉，她可以说是上个世纪上海的第一个“骨感美人”，消瘦修长的身材，袅娜多姿细长飞挑的眼睛，有一种“烟视媚行”的风姿。在30年代，上海电影业最成熟、兴旺的年代，阮玲玉的号召力不亚于胡蝶。有意思的是，“传统型”的胡蝶留存下来的照片里，绝大多数是西式打扮，颇有“现代”风格的阮玲玉正好相反，总是一袭旗袍加身，镶花边的、高开衩的、格子型的、碎花型的还有纯一色的阴丹士林布，阮玲玉几乎当得上30年代的形象代言人，而三十年代，正是旗袍这一款式登峰造极的时代。1935年阮玲玉自杀，两年后战争爆发，旗袍的演变历史就彻底的结束了。2、张爱玲张爱玲这个传奇的女子，是不折不扣的“旗袍丽人”，她不仅将自己一点一点的糅合在纷繁的旗袍中，还把这复杂的情感延续于笔下的人物，《半生缘》中曼桢穿一件浅粉色的旗袍，袖口压着极窄的一道黑白辫子花边，清纯而素雅，曼璐则是一件黑色的长旗袍，袍叉里露出水钻镶边的黑绸长裤，精明妖娆。姐妹二人，姿容截然不同；《封锁》里的吴翠远穿的是一件白洋纱旗袍，滚一道窄窄的蓝边，人如其衣，平淡如水；而《倾城之恋》里白流苏脱下来的那件月白蝉翼纱旗袍，大概是被月光浸泡过的吧。她把自己对于旗袍的狂热表现在自己的文学作品中，影响了一代人。3、宋庆龄宋庆龄一生钟爱旗袍，也从未放弃过旗袍。她以款款大方的旗袍出席各种正式场合，即使赋闲家中也旗袍不离身。由于宋庆龄的特殊身分，使她免于动乱的迫害，得以保留了着装的自由。从宋庆龄一生的照片中我们甚至可以看出旗袍几十年的变迁。小结：我们只要看到一位女性穿旗袍，我们就会觉得这个很有气质，回头率百分之百。在现在电影或电视剧中，都有出现演员穿旗袍表演。旗袍文化是历史的产物，它展示了中国服饰文化绚丽多彩、形式各样。