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典雅瑰丽的乾隆剔红漆器-集千年漆器工艺精华之大成


本套盒雕工精绝,纹饰构图严谨,丝丝入扣,异常珍罕。如此厚重漆器,叠施漆层,再施细工雕琢,展示漆层色彩,配合纹饰设计,巧思尽见。本套盒之华美臻丽,更见于盒内之九小盒,每盒皆雕刻精美,盒内描金衬板绘缠枝莲纹、蝙蝠等纹饰,典雅瑰丽。既显清代雕漆绝技,亦彰乾隆年间盛世繁华。据宫廷纪录,此类漆盒多称作「春寿宝盒」,或为寿辰贺礼,或作春节攒盘,纹饰寓意吉祥,以嘉靖漆盒为范。盒面上雕聚宝盘,上托「春」字。聚宝盘,相当于西方「富饶之角」,盘内满载金钱、元宝、珊瑚、珍珠及其他珍材。乾隆帝喜其纹饰寄寓福寿绵长、生生不息,是以令艺匠制此类漆盒。

九小桃盒,八盒雕道教八仙为饰,第九盒则雕展翅瑞蝠口衔磬,取其福庆之意。九桃之纹,寄福寿长久之寓,乾隆御瓷有见,如粉彩九桃瓶,邹本始自雍正一朝,唯雍正例仅饰八桃。寿桃,寓意吉祥,深受雍正及乾隆二帝喜爱。所谓五福,一曰寿、二曰富、三曰康宁、四曰攸好德、五曰考终命。寿桃与五福符号相关,道家追求长生,寿桃亦曰仙桃,仙人寿老形象多持仙桃,本盖盒春字内,圆形开光内雕寿老,正合整体寓意。

剔红技艺是中国漆艺的经典品种。雕漆工艺,始于唐宋,到元代成熟为剔红、剔黑和剔犀三个大类,其技法先在木胎、金属胎体上漆多道,形成厚实的漆层,再于其上雕刻纹饰图案,是将漆、绘画和雕刻相结合的工艺。最终,漆赖画而显,画赖漆而存。在中国漆工艺中,剔红制品的制作工序可谓最多,制作周期亦为最长,艺术表现力极为突出,甚至成为中国漆器工艺的代表而广受日本、欧美收藏家的垂青。日本将剔红称为堆朱,意即为将朱漆一层层堆漆而上。据清晚期黄遵宪所著《日本国志》称:“江户有杨成者,以善雕漆隶于官。据称,其家法得自元之张成、杨茂。”即记载了当时日本著名漆艺家从中国张成、杨茂名字中,各取一字作为自己艺名之事。此外,更有“堆朱杨成”一词被日本著名剔红漆艺家用以自称,直至今日,甚至成为专用的姓氏。与其他艺术门类一样,剔红雕漆工艺发展到清代乾隆年间可谓工艺史上之集大成,形成了气质典雅,雍容华贵,精益求精,恢弘大气的整体时代风格。

清代雕漆包括剔红、剔黄、剔犀、剔黑、剔彩等。清代制品只有乾隆款和无款的两种,未见到康熙、雍正年款的雕漆器。有专家分析认为在清代无款的雕漆器中,可能有康熙、雍正年制的雕漆器。清朝的乾隆皇帝一生酷爱文玩古董,长于古物的鉴赏,嗜古成癖,对书画、铜器、砚台、陶瓷、珐琅、雕漆、玉器等,无不雅好,长期搜求,不遗余力。每每有感而发,做诗记之。在乾隆御制诗中,不仅有大量的题画诗、题字诗,而且还有不少咏玉诗和咏其他器物的诗。关于乾隆皇帝鉴赏古董的情况,在清人所绘的《是一是二图》轴中可见。画中的乾隆身着汉装,坐于榻上,神态安详。坐榻周围精心放置着各类古玩、盆景,其中有青铜器、古瓷、书画等。雕漆造型优美,髹漆润厚,漆质优良,雕刻精细,纹理清晰,漆色纯正柔和;深受乾隆皇帝的赏识,许多器物上刻有乾隆皇帝的御制诗文。清代是我国雕漆艺术发展的鼎盛时期。乾隆年间制作雕漆器,品种范围超出前代,小至鼻烟壶,大到屏风,各样生活用具及墙上、几案上之陈设品无所不有。

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