楚庄王与樊姬的悲剧 从“杨贵妃”、“韩英”，到楚庄王深爱的“樊姬”......

4月26日，湖北省歌剧舞剧院排演的大型历史题材民族歌剧《楚庄王》将在湖北剧院开启首轮演出。这部歌剧以春秋时期诸侯争霸为历史背景，讲述了楚庄王面对内忧外患忍辱负重、韬光养晦，励精图治终得宏图大展，率领楚国走上伟大振兴之路的故事。

在《楚庄王》这样一部霸气的男人戏中，美丽、智慧的女性角色樊姬就显得格外亮眼。樊姬的扮演者马娅琴，是湖北省歌剧舞剧院的国家一级演员，她曾作为第四代“韩英”，把经典歌剧《洪湖赤卫队》唱到了国家大剧院，也在原创歌剧《八月桂花遍地开》中成功扮演了女主角桂花。这次为了演好樊姬这个让楚庄王情有独钟的角色，马娅琴付出的努力说起来，也是一个又一个故事。

重学乐理，看《芈月传》找感觉

进入《楚庄王》剧组，马娅琴面临的第一个难题是识谱。她是汉剧演员出身，戏曲讲究的是老师口传心授，读五线谱的机会很少，而《楚庄王》的音乐全部是正谱，一部剧的总谱打出来就是厚厚的一大本书。而导演陈蔚的要求是出了名的严格，绝不允许演员们出现节奏、音准上的错误，每一个表情符号都要唱清楚。“我只能笨鸟先飞，不仅跟着乐理好的同事学，平时也多花很多时间熟悉谱面，反复唱和背。”

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（在汉调歌舞剧《猎猎山魂》中，扮演“山梅”）

乐理可以学，人物的心态、气质却难以捕捉。在马娅琴看来，樊姬能赢得楚庄王的钟爱，不仅因为她的美貌和气质，更因为她有为爱倾付所有的胆魄和胸怀，还有当机立断的智慧和为了国家牺牲的勇气。“樊姬是一个很有故事的女性，她的性格里有很多面。我和这个人物的性格其实差的挺远，我比较内敛也不善言谈，更偏向居家的小女人。”为了靠近人物的感觉，马娅琴不仅翻阅了很多楚国的历史资料，还找来热播的电视剧《芈月传》做参考：“芈月也是一个有谋略的女人，她和樊姬有很多共同点。孙俪在表演时的一些神态、手势和眼神，都值得借鉴。剧中还有一些涉及楚国礼仪、风俗的内容，对我也有很大的帮助。”

（在汉剧《贵妃醉酒》中，扮演“杨贵妃”）

身为女主角，却不敢减肥

排练中，导演陈蔚曾要求演员们每天为了角色做一件事，马娅琴牢牢地记住了这一条，也不折不扣地执行着。进入樊姬这个角色时，马娅琴刚生完二胎宝宝一年，身体尚未完全恢复。但除了参与剧组的形体训练，她又捡起了青衣的基础，回去找戏曲老师学身段，把戏曲里的圆场运用到樊姬的表演上来：“要有圆场的感觉，但在西洋大歌剧的氛围里也不能显得突兀，这种程度的拿捏， 都要很用心。” 有一次导演提到她在舞台上手型不够美，她就每天回家把手放在热水里泡，让手软一点，显得更好看。

（在经典歌剧《洪湖赤卫队》中扮演“韩英”）

歌剧《楚庄王》的音乐中，虽然融入了汉调等地道的湖北民间音乐元素，整体上却有着西洋大歌剧的气势。马娅琴分析，自己是典型的唯美型民族嗓音，美声的感觉少，为此她又向著名女高音歌唱家李秀英学习，不断拓展自己的声音属性，提高声音的表现力。剧中有场展现樊姬个性的重头戏“金鼓”，是全剧的高潮，对演员的要求也非常高。“樊姬为了劝谏庄王，要一边唱一边击鼓，还要做一连串的高难动作，包括下腰、探海、平转、托举等，没有扎实的演唱功底和形体训练是不能想象的。”为了这段重头戏，马娅琴都不敢和剧组其他女演员一样节食减肥：“以前我演'桂花'的时候曾经一个月瘦了15斤，但体重减得太快，音色也会变化，高音唱起来就会力不从心。要演好这场戏，必须有体能的保证，樊姬的演唱还是要厚实，所以我一直不敢减肥。”

（在歌剧《八月桂花遍地开》中，扮演“桂花”）

演活了樊姬，却演不了好妈妈和好女儿

脱下樊姬的华丽戏服，马娅琴每晚回到位于南湖的家，差不多都已经接近零点。除了总结每日的表现，写剧本分析，她一定要做的事是去看看两个宝宝，哪怕她们早已经进入梦乡。

一提起宝宝，马娅琴的语气里都是满满的歉意。“每天早上出门时她们还没有醒，等我回家她们早已经睡着了。我欠女儿的太多了，尤其是老二，她第一次会说话，第一次会走路，我都错过了。为了樊姬这个角色，孩子和家里所有的事都丢给了我妈妈，她有心脏病都没办法好好休息。听我妈妈说，小女儿刚开始学说话时老喊她喊妈妈，我心里很不好受。为了台上的角色，我没办法演好自己本来的角色，我不是好妈妈，也不是一个好女儿。但既然选择了这个角色，我就愿意把一切都豁出去，搏一把！希望这几个月的付出，最终能换来一个自己和观众满意的演出。”

（民族歌剧《楚庄王》“樊姬”定妆照）

艺无止境，衷心祝愿马娅琴在歌剧艺术的道路上再攀高峰！

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